没有人知道他们为什么被选中为大都会艺术博物馆工作. 我很幸运，我的上司， 金缕梅Tolles纽约大都会博物馆的玛丽卡. 美国雕塑和绘画策展人, 在合适的时间看到了我的标志性博物馆实习申请. 我也很感激我的 艺术历史 主要的顾问, 亚历山大Alberro, 弗吉尼亚·布洛德尔·赖特51届艺术史教授, 谁在申请过程中支持我.
在我到大都会博物馆的第一天，我在图书馆有了自己的办公桌和研究站 美国的翅膀的办公室. 鼓励的工作人员甚至送给我一个小的石膏模型 弗雷德里克·罗斯的哥伦比亚狮子雕像 从仓库搬到我的办公桌上.
作为一个策展实习生, 托尔斯的办公室和我的办公室隔着一个大厅，我帮助她进行所有正在进行的展览规划和发展. 这包括在开发阶段开始或结束的展览项目. 当我不是在观看装置或帮助审查画廊标签和音频指南时, 我花了很多时间在博物馆挖掘档案和研究门户 托马斯J. 沃森 和美国图书馆.
有一天我在桌子上翻找一些档案的时候, 托尔斯走了进来，递给我一张写着信息的纸 路易朗的绘画 艺术的学生. 这件作品在展览中被醒目地展示。”纽约艺术世界，1870-1890,她想让我试着回答一个过去任何实习生或员工都没有解决过的问题:在哪里, 这幅画是什么时候?
托尔斯给了我目标文件和一个前实习生的研究, 说这不是当务之急，但如果我发现了什么，她会很感激的. 每次我报到实习的时候, 我会一点一点地在博物馆档案中的不同报纸和书籍中搜索，找出朗在19世纪60年代左右在做什么. 幸运的是，在我第一学期的最后一天，我找到了破解密码所需要的东西.
绘画经常记录历史和生活的点点滴滴. 在…的情况下 艺术的学生, 作为正在进行的展览的一部分，可以在大都会博物馆的夹层找到哪些, 这就是19世纪中期艺术界的生活. 艺术研究者依赖于记录, 信, 早期的照片, 能够将一幅画与这种确凿的信息相匹配，为理解和发现提供了另一条途径.
绘画通常不应被视为艺术家对其艺术作品的愿景的直接翻译, 但这是通过视觉信息(比如家具)实现的, 道具, 以及可辨认的雕塑)，我才得以发现朗以前不为人知的工作室地点——几乎可以肯定，是在百老汇1193号的一栋建筑里, 近西28街. 正是在这个工作室里，他为19世纪60年代纽约的年轻女性提供艺术和绘画课程.
没有Lang在画中记录这种信息的行为, 我不确定我是否想过在数据库中输入搜索词“路易朗”和“艺术指导”. 这一发现为美国女画家的早期历史和她们的教育增添了新的信息. 现在, 我们可以利用这些知识作为另一个起点，来识别或定位更多参加过朗课程的女性，以及那些试图成为第一批进入19世纪中后期狭隘的纽约艺术界的女性艺术家. 最终，当这些碎片汇集在一起时，我和托尔斯的合作研究最终形成了一个“密切关注”功能 发表 在大都会博物馆的网站上.
惊喜和感激
正是在托尔斯的指导下，我学会了驾驭艺术史不断发展的本质. 我很惊讶，我能够把一幅画作为一种具体的历史证据，看一幅画也可以是它自己进入新知识的窗口. 我永远不会忘记我找到与这幅画相配的报纸的那一刻. 我从没想过, 作为实习生, 我愿意为这样一个著名的机构做任何有影响力的艺术史研究. 我仍然为自己发现了什么重要的东西而感到震惊. 它只是说明了近距离观察——这种观察有时需要几个月的时间——是如何促进重要发现的.
从高中开始，我就知道我想学习艺术史，因为我在查尔斯顿长大，那里有很多文化机构, 南卡罗来纳. 成为十大电竞游戏综合排名艺术历史系的一员，肯定并培养了我的抱负. 我的每一位教授, 十大电竞游戏综合排名大学和哥伦比亚大学都有, 有没有特意在课后和我交谈，为我提供接触艺术的方法. 当我回到美国艺术史专家教授的课堂上，能够讨论我在大都会博物馆的工作，这确实丰富了我的实习经历.
——塔拉·特拉诺瓦25年报道
